Der Retro Synth von Logic Pro kann komplex erscheinen. Lassen Sie uns die Synthesizer-Engines und -Parameter aufschlüsseln, damit Sie im Handumdrehen einen dynamischen Sound erzeugen können.

Der Retro Synth in Logic Pro vereint Vielseitigkeit mit Einfachheit mit seiner leicht verständlichen Benutzeroberfläche und seinen vier verschiedenen Synth-Engines. Es kann ein guter Ausgangspunkt für Anfänger in der Klangsynthese sowie ein hervorragendes Werkzeug für erfahrene Produzenten sein.

Wir besprechen, wie die einzelnen Engines und Parameter funktionieren, damit Sie einige großartige Synthesizer-Teile erstellen, verfeinern und weiterentwickeln können.

Die Synthesizer-Engines im Retro Synth von Logic Pro

Bevor wir uns mit den Grundlagen der einzelnen Parameter im Retro Synth befassen, wollen wir uns mit den vier Synthesizer-Engines befassen. Nachfolgend finden Sie eine grobe Anleitung, die Ihnen bei der Auswahl des richtigen Produkts helfen soll:

  • Analog: Am besten für ein Vintage-, reichhaltiges und warmes Gefühl; Denken Sie an Bass, Pads und Synthesizer-Streicher.
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  • Synchronisieren: Am besten für kantigere Sounds wie Bass- und Lead-Synthesizer geeignet.
  • Tisch: Am besten für Bass-Synth-Linien geeignet, die sich im Laufe der Zeit weiterentwickeln.
  • FM: Am besten für E-Piano-Parts und glockenartige Klänge geeignet.

Analoger Oszillator

Im Analogmodus ist die Form 1 Und Form 2 Mit den Drehreglern können Sie die Wellenform des erzeugten Klangs auswählen. Sie können zwischen Rechteck-, Sägezahn-, weißem Rauschen-, Dreieck- und schmalen Rechteckwellen wählen. Der Formmodulation Drehregler bestimmt die Modulationsquelle (LFO oder Filterhülle) und die Modulationsintensität; Der Mittelpunkt ist der Neutralpunkt.

Benutzen Sie die Halbtöne Und Cent Drehregler, um die Stimmung von Oszillator 2 zu ändern, und die Vibrato Mit dem Drehregler bestimmen Sie das Vibrato für beide Oszillatoren. Mit dem Schieberegler auf der rechten Seite können Sie die Pegel zwischen Oszillator 1 und 2 mischen.

Oszillator synchronisieren

Der Sync-Modus hat seinen Namen, weil Oszillator 2 immer dann mit Oszillator 1 synchronisiert wird, wenn eine Note ausgelöst wird oder der Wellenformzyklus von Oszillator 1 neu beginnt.

Zu den einzigartigen Parametern des Synchronoszillators gehören die folgenden:

  • Synchronisationsmodulation: Bestimmt die Sync-Modulationsquelle und die Sync-Modulationsintensität.
  • Synchronisieren Drehregler: Bestimmt den Wellenform-Startpunkt der beiden Oszillatoren.

Tischoszillator

Der Table-Modus, der nach seiner Wavetable-Synthesemethode so genannt wird, weist weitgehend dieselben Parameter wie die beiden vorherigen Modi auf. Zu seinen einzigartigen Steuerelementen gehören die Formantmodulation wählen; Klick auf das Form Taste über dem Modulationsrad, um es zu ändern. Formantmodulation erweitert oder komprimiert das Formantspektrum; Dies kann zu einem helleren oder dunkleren Klang führen.

Im Gegensatz zu den anderen Modi können Sie aus einer Auswahl an Digiwaves und anpassbaren Einstellungen wählen. Klicken Sie auf das Menü zwischen den beiden Shape-Reglern, um die Liste der Digiwaves zu öffnen. Diese Liste bietet zusammen mit den verschiedenen Wavetables, die den Drehreglern eigen sind, alternative gestapelte Wellenformen zur Auswahl. Experimentieren Sie mit dem Umgekehrte Wavetable-Reihenfolge Option zum Umkehren der Wiedergabe auf diesem Wavetable.

Lernen So kehren Sie Ihr Audio um ist im Allgemeinen eine großartige Möglichkeit, neue Sounds und Ideen zu kreieren.

Sie können über den auch einen Sound als Basiswellenform hochladen Erstellen Sie eine Wavetable aus einer Audiodatei Möglichkeit. Stellen Sie sicher, dass Sie Ihren Wavetable anschließend speichern. Wenn Sie sich für die Wavetable-Synthese interessieren, schauen Sie sich das an wie man Massive von Native Instruments verwendet.

FM-Oszillator

Die Frequenzmodulationssynthese (FM) ist eine der komplexeren Synthesearten. Im Wesentlichen wird eine von einem Oszillator (Träger) ausgesendete Sinuswelle von einem oder mehreren Modulationsoszillatoren (Operatoren) moduliert. Dies kann eine Vielzahl seltsamer und wunderbarer Geräusche erzeugen.

Zu den einzigartigen Steuerelementen gehören:

  • FM Schieberegler: Bestimmt den Kernton der Basissinuswelle.
  • Harmonisch/Unharmonisch Schieberegler: Fügt dem Grundton harmonische/unharmonische Obertöne hinzu.
  • FM/Harmonisch Schalter: Legt fest, ob die FM (links), FM Und Harmonisch (Mitte), oder Harmonisch (rechts) werden durch den LFO/die Hüllkurve entsprechend moduliert Modulation wählen.
  • Form Schieberegler: Steuert den Modulationsgrad der Trägerwellenform.

Filter

Im Abschnitt „Filter“ können Sie aus vier Filtertypen wählen: LP (Tiefpass); BP (Bandpass); PS (Hochpass): BR (Band-Reject); Und Gipfel. Eine Auffrischung der Filtertypen und der Formung des Frequenzgehalts von Klängen finden Sie hier wie man EQs und Filter verwendet.

Klicken Sie oben im Abschnitt auf das Menü, um einen Filtertyp auszuwählen. Dieselben Filtertypen variieren je nach Intensität der Filterflanke und dem verliehenen Klangcharakter. Anschließend können Sie den Punkt in der Grafikanzeige manuell ziehen, um die Frequenz zu ändern Abgeschnitten und das Resonanz.

Der Schlüssel Der Schieberegler bestimmt den Grad der Grenzfrequenzmodulation basierend auf der Tastaturtonhöhe. Wenn er aufgedreht ist, klingen höhere Noten heller; wenn er heruntergeregelt ist, bleibt die Filterwirkung konstant.

Der FM filtern Wenn der Regler nach links bewegt wird, erhöht er die Intensität statischer Sinuswellenmodulationen. Bei einer Bewegung nach rechts werden die hüllkurvengesteuerten Sinuswellenmodulationen stärker. Und der neutrale Punkt ist der Mittelpunkt.

Der LFO Und Umschlag Die Drehregler bestimmen die Filter-Grenzfrequenz über den LFO bzw. die Filter-Hüllkurve.

Verstärker und Effekte

Der Volumen Der Regler im Amp-Bereich steuert den Gesamtausgangspegel, während der Sinuspegel Mit dem Drehregler können Sie der Ausgangsstufe eine Sinuswelle hinzufügen. Dies kann den Bass Ihres Synthesizers verstärken.

Im Abschnitt „Effekt“ können Sie zwischen a wählen Flanger oder Chor Effekt im Menü oben. Benutzen Sie die Mischen Regler, um zwischen dem Originalsignal und dem Effektsignal zu mischen. Steuern Sie dann die Modulationsgeschwindigkeit des Effekts mit Rate wählen.

Gleiten und Autobend

Wählen Sie unten links zwischen zwei Biegungstypen: Gleiten Und Autobend.

Wenn Glide ausgewählt ist, gleitet die Tonhöhe einer Note zur Tonhöhe der nächsten Note. Autobend beugt die Tonhöhe von Noten automatisch, wenn es gedrückt wird. Ändere das Modus um das Ziel Ihrer Tonhöhenmodulation zu ändern.

Der Im Gegensatz Diese Option führt dazu, dass sich ein Oszillator nach oben und der andere nach unten biegt. Der Zeit Das Zifferblatt bestimmt die Zeit, die die Tonhöhe einer Note benötigt, um sich zu biegen oder zur nächsten zu gleiten. Und das Tiefe Der Drehregler bestimmt den Pitch-Bend-Bereich, wenn Autobend aktiviert ist.

LFO und Vibrato

Sie können zwischen den wählen LFO Und Vibrato Registerkarten in der unteren Hälfte, und beide verfügen über identische Steuerelemente:

  • Wellenformauswahl: Wählen Sie oben in der Grafikanzeige eine von fünf Wellenformen aus.
  • Rate Schieberegler: Bestimmen Sie die maximale Modulationsgeschwindigkeit.
  • Synchronisieren Schalter: Mit dem Tempo Ihres Projekts synchronisieren; Dadurch werden die Rate-Werte in Notenlängenteilungen umgewandelt.
  • Quellenmenü: Weisen Sie Ihr MIDI-Mod Wheel, Aftertouch oder beides als Steuerquelle für die LFO-/Vibrato-Modulationsausgabe zu.

Filter- und Verstärkerhüllkurven

Die Amp-Hüllkurve ist für den Ausgang Ihres Synthesizer-Instruments bestimmt. Somit reguliert es, wie es im Laufe der Zeit klingt. Mit der Filterhüllkurve können Sie ändern, wie Ihr Filtereffekt und Ihre Modulation im Laufe der Zeit klingen. Beide zeigen Klassiker ADSR (Attack, Decay, Sustain, Release) Kontrollen. Klicken und ziehen Sie auf der Anzeige, um die einzelnen Hüllkurvenphasen zu ändern.

Der Geschwindigkeit Der Schieberegler steuert den Grad der Empfindlichkeit gegenüber dem Anschlagen einer Tastaturnote. Erhöhen Sie den Wert, um den vollen, von der Geschwindigkeit abhängigen Dynamikbereich zu erhalten. Drehen Sie ihn herunter, um eine konstante Hüllkurvenausgabe zu erhalten.

Globale Parameter

Drücken Sie die Taste Einstellungen Klicken Sie unten rechts auf die Schaltfläche, um die zu öffnen Global Und Regler Einstellungen.

Transponieren können Sie die Tonhöhe Ihres Synthesizers um bis zu zwei Oktaven ändern Melodie Hiermit können Sie die Tonhöhe in Halbtönen ändern. Verwenden Biegen um den Bereich Ihres Pitchbends einzustellen (Mod-Rad). Im Polyfonie Menü, wählen Sie aus legato (sanfte Übergänge zwischen Noten, wenn die erste Note vor der nächsten gehalten wird), Mono (jeweils nur eine Note) oder bis zu 16 Stimmen.

Stimmverstimmung Ändert die Tonhöhe des Synthesizers in Cent und Stereo-Spread verändert das Panorama Ihrer Synth-Stimmen (0 = Mono; 1 = volle Stereobreite). Einklang funktioniert je nach ausgewähltem Tastatur-/Polyphoniemodus unterschiedlich. Im Wesentlichen dient es als Stacked-Voices-Modus.

Mit den Schiebereglern im Controller-Bereich können Sie den maximalen Modulationsumfang für jedes der vier von Ihnen ausgewählten Modulationsziele festlegen. Dies hängt von den Fähigkeiten Ihres MIDI-Keyboards ab; Verwendung mit Ihrem Mod Wheel, Aftertouch und anderen Bedienelementen.

Erstellen Sie neue und Retro-Sounds

Nachdem Sie sich für eine Synthesizer-Engine entschieden haben, experimentieren Sie mit den Oszillatoren, um den gewünschten Grundklang zu finden. Verfeinern Sie dann Ihr Instrument, indem Sie den richtigen Tastaturmodus, die richtigen Filtertypen und die richtigen Effekte auswählen. Verwenden Sie Tonhöhenmodulation, LFOs und Hüllkurven, um Ihren Sound im Laufe der Zeit weiterzuentwickeln, und Sie werden in der Lage sein, dynamische und einprägsame Synthesizer-Parts zu produzieren.